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一字通万字  

2017-06-12 09:21:54|  分类: 书法艺术 |  标签: |举报 |字号 订阅

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一字通万字,田英章老师“永”字欣赏


田英章书

“永”字常被人称为能通万字之字。但从欧楷水平来看,田英章老师所书的这个“永”字,勘称“完美”,鲜有人能出其右,多次临习,难得其形更难得其神,才晓得老师功力之深厚。大家不妨细品此字,写得“八面出锋”、“挺拔俊秀”,十分匀称,比之男子可谓“潘安”,较之女子可谓“西施”,称得上是“顾盼生姿,撩人心怀”。传神之处较多,其“勾”内圆外方,特别有力;其竖写得左侧笔直取骨,右侧略弧取肉,显得精神十足,韵味无穷;其捺笔厚实斜度得当,与长撇舒展对衬;最神还是其点,写得真若“高空坠石”呼啸而下,因此字笔顺要先写“点”,真可是做到了“先点晴而后画龙”。

  • 有不少朋友学习了一段时间书法,特别是喜欢上书法以后,会自然而然的开始加强自己的“字内功”,即开始阅读关于书法的相关书籍,也包括读帖、看拓、求教等等,今天给大家分享一个关于用笔的小常识,古人有云:“使笔不过腰”,也就是关于“一分笔、二分笔、三分笔”的问题,初学书法的朋友可能会感觉比较高深些,其实有些知识就像隔了一层窗户纸。请看下图,会即刻明白。



    “一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

  • 知道了什么是“一分笔、二分笔、三分笔”,再说说这些分笔的书写特点。用笔讲究提与按,提即是把笔提起来,笔毫部分与纸的接触面少一些,按就是按下去,笔毫部分与纸的接触面多一些。

  • “一分笔”的特点是写出来纤细、瘦劲。如“瘦金体”、“褚体”等。


    “一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识


    “一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

  • “二分笔”的特点是比较圆润、俊健。如欧阳询、柳公权、赵孟頫等,“二分笔”用的较多,符合“中庸者众”的法则。


    “一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识


    “一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

“一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

  • “三分笔”写出来的字体丰腴、浑厚、饱满。如“颜体”、苏东坡的字。

“一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

“一分笔、二分笔、三分笔”的书法小常识

  • 明白了几分笔的特点,就要学会灵活用笔。在书写过程中,千万不能千篇一律,拘于一格,比如“我写瘦金,我都用一分笔;写颜体我都用三分笔”,那就不对了。写字得一分、二分、三分笔兼用,才能写出粗细恰当的笔画,字就会显得韵味十足。

    • 许多初学书法的朋友,会听到关于“锋”的词比较多,例如“正锋、中锋、偏锋、筑锋、出锋、缩峰”等等,这些都是笔法的种类,今天给大家分享一下常提及的“藏锋”与“露锋”。

    • 藏锋

    • 藏锋是指起笔时笔锋蓄藏在点画中间而不外露,写出的线条浑厚圆润。

    • 汉蔡邕《笔论》云:“藏锋,点画出入之迹,欲左先右,至回左亦尔

    • 唐徐浩《论书》云:“用笔之势,特须藏锋,锋若不藏,字则有病,病且未去,能何有焉?”

    • 其实藏锋就是写笔画时起笔时,可以引申为欲左先右,欲下先上,欲横先竖,欲竖先横。写圆笔多用藏锋。写字要藏、露并用,如果笔笔要求藏锋,写字非累坏不可。

    藏锋与露锋

    • 露锋

    • 露锋和藏锋是相对的,笔法较灵活飘逸。指起笔时直接顺势落笔,使笔锋显露在外。注意凡露锋的用笔,起笔时不必于纸上作逆入,可以尖锋侧入,顺势落笔,笔尖要尖锐饱满。行草书的起笔多用露锋。写方笔也多用露锋。藏锋与露锋

      • 贯气比较抽象,通常指的是在书写过程中笔画运动的趋势,有人把它做为“书法的灵魂”。我们写楷书,最忌讳的是写得“状如算子”,也就是说写得比较死板,不生动。好的楷书虽说笔笔工整,看似笔画独立,其实仔细品味,会发现笔笔都遥相呼应。

      • 如果想让楷书写得富有生气,书写时要注意“贯气”,特别是对于初学者来说,了解和掌握“贯气”很有必要。

      • 具体的说,就是前一点画的收笔,要有余不尽之势,而且要带动下一笔画的起笔,笔势往来形成呼应关系,点画虽不连笔,但神情、笔势却凝聚在一起。

      • 当然学习书法是个漫长的过程,掌握贯气也不是一蹴而就的,需要我们多读帖、多揣摩、多练习。

      • 以下图为例仅作参考

      浅谈楷书的“贯气”

      • 字写的好看与否,笔画和结构都缺一不可。著名书法家启功先生有"结构为上"的观点,今天给大家分享一下楷书的结构特点,希望能对您在学习书法的过程中有所帮助。

      • 独体字

      • 独体字难写,想写好独体字,要根据字本身的疏、密、大、小、长、短、偏、斜,来巧妙安排结构。笔画疏的要饱满,密的则要匀称;大的要精练,小的要丰满;长、短、偏、斜要随势为宜。楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 上下结构

      • 上下结构的字,主要分3种情况。

      1、上下相等的,要写得有参差变化。

      2、上矮下高的,如“宀、冖”,上面要盖住下面。

      3、上窄下宽的,下面要承载住上面。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 上中下结构

      • 上中下结构的字要注意各部位穿插得宜,不要写得过大或过于拘束。

      1、上中下比例相等的,横向宽容要有变化,适当伸展主要部分,如“寻”字。

      2、上面或下面是两部分组成的情况,要把两部分写出有主有从的意味。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 左右结构

      • 左右结构的字要根据左右所占的比例分:

      1、相等比例的字,要写有高矮、向背的变化,以求生动。

      2、比例不等的字,要随字之宜,要相互呼应,尽量形成疏密对比。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 全包围

      • 全包围结构的字,重要的是要注意大小变化,如“图、国”等字要写得大,“四、口”等字要写得小。

      1、全包围结构的字中间部分较大的,中间部分要写得精致而有“透亮”的感觉。

      2、中间部分较小的,在间部分要写得厚重,与外围笔画之间要留出空间。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 上三面包围

      上三面包围的字大小各不相同,要注意因字而异。如“周”字下面呈开放之状,但字势要严谨。“同”字下面垂直开口。楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 左三面包围

      左三面包围的字,左侧的竖与上面的横不宜(但不绝对)连接;上面的横要短;下面的横要长,使全字的重心稳定。楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 下三面包围

      下三面包围的字一般横向较宽,显得非常稳重,但要注意部分要写得有参差变化。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 左上包围

      左上包围的字被包围部分的重心与上面结构的重心不在一条垂直线上,但全字要重心稳定,左上与右下形成上覆下承的关系。注意的是左上和右下的比例不同,要随字而异。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 左下包围

      左下包围的字,以带“辶”的字为多,要注意“辶”的写法,即要舒展,又不能太长。“辶”上面的部分,要写得挺拔,以上宽下窄为宜。

      楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 右上包围

      右上包围的字,要注意被包围部分的重心与上面的结构的重心不在一条垂直线上,写下面被包围部分的时候,要注意向右移适当距离,右上与左下要形成相互依存的关系。楷书书法结构这样学可以事半功倍

      • 另请注意,笔画多的字,笔画写时要稍细一些;笔画少的字,要相对粗重一些。

        • 要想用最短的时间写出漂亮可观的字,就要选赵体。

        • 赵体婀娜中含刚劲,温和典雅,庄重精严,蓄势生动。

        • 赵体楷书的笔画特点是楷书略参行书,取势或长或扁,很少方势。

        • 赵体吸取了东晋王羲之、王献之,唐褚遂良等家流动秀美端丽的特点,其运笔的笔势在流美中有遒劲。用笔呼应点牵丝相连,平横用笔流利,顿笔之后即提锋行笔,直竖流畅而笔势很长。

        赵体书法笔画的标准写法

        赵体书法笔画的标准写法

        赵体书法笔画的标准写法

        赵体书法笔画的标准写法

        赵体书法笔画的标准写法

        赵体书法笔画的标准写法

        • 病笔指的是初学书法者在没有掌握点画写法时,写出的不尽人意,不合规范的笔画。

        • 病笔会严重影响字的美观。

        楷体书法常见的30种病笔图形与原因汇总

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